Mon intérêt pour les études, les attitudes et les actions d’Aby Warburg a été éveillé par sa vision de la haute culture eurocentrique, de ses origines dans l’alternance de l’Orient et de l’Occident et sur la souveraineté d’interprétation et la liberté artistique.

Je voudrais souligner des domaines tels que

1. Ordres créatifs et systèmes non linéaires
2. Les boîtes à fiches et leur inspiration analogique
3. Perception transculturelle des phénomènes.

Depuis mes études à Vienne, j’ai eu des échanges avec Peter Weibel, Arnold Keyserling et Bernhard Waldenfels sur les phénomènes de périphérie et d’espace intermédiaire.

Comme je « pense à mes mains » et que j’alterne depuis le début de mon travail pictural entre l’analogique et le numérique, j’ai commencé avec des liolcollages et des rouleaux d’images sur ce thème, j’ai généré des autocars comme véhicules d’images et j’ai transformé mes idées en œuvres d’art portables, les « portables », également en trois dimensions dans l’espace.

Les groupes d’œuvres suivants ont été créés pour l’espace thématique Véhicules à images :

1. « Linolcollages » sur papier japonais au format A2 et imprimés sur des rouleaux de papier. J’utilise les images de rôles pour des travaux cinématographiques et pour équiper des
2. « petites scènes noires ». Ceux-ci constituent également des espaces
3. « portables » des terres cuites contrecollées avec du papier japonais imprimé et des objets en carton.
4. « basics » objets plus grands transformés en podiums et supports d’images et
5. « carpyjamas », des housses de voiture imprimées qui se transforment en œuvres d’art mobiles dans l’espace public

J’ai numérisé la thèse de doctorat de Dr. Dorothée Bauerle-Willert

HISTOIRES DE FANTÔMES POUR ADULTES

UN COMMENTAIRE SUR ABY WARBURGS

MNEMOSYNE (Lit. Verlag 1988) avec sa collection d’images et participe numériquement aux activités des Instituts Warburg de Hambourg et de Londres.