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Al principio del primer cierre, en 2020, había encargado «rápidamente» por Internet un rollo de linóleo:

Artículo nº 23, rojo Berlín. El rollo de 2 metros de ancho y 5 metros de pedido mínimo se entregó en la acera, aunque, como suele ocurrir hoy en día, la empresa de transportes no había llamado. El camión estaba allí de repente y escupió el pesado rollo de precioso linóleo.

De algún modo, llegué a la acera y empecé a enrollar, medir, dividir, cortar y arrastrar en pleno centro de la ciudad ante la mirada incrédula de vecinos y transeúntes.

Ese era mi tesoro de supervivencia, conducir a la vista y ganar tiempo. Primero la estatua de Santa Corona, según la leyenda ayudante contra las plagas, luego muchas imprentas de Berlín y Múnich después del 45. Todo destruido, sólo algunos monumentos como siluetas: la Iglesia Memorial, la Residenz, la Puerta de Brandemburgo, la Isla de los Museos.

Tallé Santa Corona en dos versiones: con alrededores y como solitario. Los imprimí a mano en muchas variantes de color y los regalé a las iniciativas de los centros neurálgicos de Neukölln a cambio de donativos.

El contenido y la forma de mis obras espaciales están anclados en el contexto arquitectónico. Instalo impresiones de linóleo en muchos soportes de imagen diferentes y siempre de forma espacial. Éste es también el caso de «CORONA AUF BLAUEM GRUND», una instalación mural variable de grabados sobre espacios de color de aspecto trascendente en A.

Siempre había hecho grabados en linóleo, pero nunca en exclusiva, era como un tirón. Una amiga mía de muchos años sólo decía que entre las guerras y después del 45 muchas mujeres artistas habían descubierto el linóleo como medio para ellas mismas. Salió de casas derruidas, entre escombros y cenizas.