ciudad del sonido

La ciudad ficticia se desarrolló a partir de tubos de órgano rectangulares de madera vieja y objetos de alabastro, enlucidos e instalados como partitura espacial.

KV Ebersberg/ Castillo de Hirschbichl,

KV Werfen/Tennek,

Galería Karin Sachs, Múnich,

Galería Witzel, Wiesbaden, 1995

ciudad de los sonidos por la Dra. Hanne Weskott:

«Hacer música es crear silencio», decía John Cage. Sólo en el silencio podemos percibir los sonidos del espacio vacío, su imagen sonora. Pero la condición básica de nuestra capacidad de percepción es la estructura. Así afirmaba Cage en su «Lecture on Nothing» de 1959: «Lo que necesitamos es silencio, pero lo que el silencio quiere es que yo siga hablando». El artista proporciona la estructura necesaria, por así decirlo, para permitir la percepción, hace la oferta. La «ciudad del sonido» es otra de esas ofertas. En él no se produce ningún sonido y, sin embargo, alberga una variedad de sonidos posibles además de su imagen sonora real.

La propia Nele Ströbel se inspiró en el susurro y susurro del viento en torno a los rascacielos de Manhattan cuando se dispuso a construir su «ciudad de los sonidos», que parece una excitante disposición de sencillas formas básicas estereométricas. Sólo algunas aberturas y protuberancias que sugieren una funcionalidad inusual en el campo de la escultura abstracta tienen un efecto alienante en este nivel de observación. De hecho, gran parte de los elementos son objetos encontrados: Partes de un órgano desmontado. Así pues, se derivan de forma bastante concreta de una herramienta = organon para la producción musical, pero no para la producción musical en el sentido de John Cage. Pero la herramienta queda privada de su función, aunque no del todo: es posible producir un solo tono mientras la caja de resonancia y la aleta de aire estén intactas.

En la «ciudad del sonido», sin embargo, esto tiene una importancia secundaria. No en vano, todas las piezas están encaladas, lijadas y envueltas en papel de membrana: lisas, perfectas, no inaccesibles, pero reacias a los dedos indiscretos.

Esta ciudad es manejable y está jerárquicamente ordenada como sus modelos y su predecesor, el órgano, y sin embargo, comparada con éste, es casi caótica. Se ha destruido la estricta formación de los registros que permiten a este instrumento sonar como una orquesta, una ciudad de sonidos de muy distinto tipo. Pero de este montón de madera, que es un órgano desmantelado, ha surgido algo nuevo, con sus propias leyes, su propio ritmo de movimiento y sus propios sonidos. Pero Nele Ströbel no sólo construyó su ciudad a partir de piezas de órgano, sino que también diseñó moldes giratorios a partir de labastergips A para enfatizar el aspecto formal: la suave curvatura frente al principio estrictamente jerárquico de los tubos de órgano y las amplias cajas rectangulares abiertas.

Podemos percibir la «ciudad de los sonidos» como un puro juego de formas, como una imagen de la ciudad tal y como la vemos desde las torres de las iglesias o los rascacielos. Pero entonces nos falta la parte de los tonos que no sólo queremos referir anecdóticamente al órgano que existía antes: los tonos reales de la sala. También pueden imaginarse a través de los diferentes materiales de los cuerpos sonoros: los tubos huecos, las rotaciones de yeso y las cajas de madera con sus condensaciones interiores. Teóricamente, aquí se podría crear música con tres cuerpos sonoros diferentes, pero esto contradiría la intención del artista. No construyó un instrumento, sino que diseñó un cuadro de una ciudad y lo dedicó a los sonidos, a pesar de que los sonidos de una ciudad, y especialmente de una ciudad con edificios altos, (es) la «fuente principal de todas las degeneraciones físicas y psicológicas que padecemos».2

Una ciudad de sonidos frente a una ciudad de ruidos o ruido: una ciudad silenciosa cuyo paisaje sonoro sólo podemos percibir si nos abandonamos al silencio, sin querer nada, sin categorizar ni atribuir nada: ¡Silencio, por favor!

Hanne Weskott