{"id":15997,"date":"2020-09-28T00:55:05","date_gmt":"2020-09-27T22:55:05","guid":{"rendered":"https:\/\/nele-stroebel.de\/artista\/"},"modified":"2023-08-09T23:55:58","modified_gmt":"2023-08-09T21:55:58","slug":"artista","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/nele-stroebel.de\/es\/artista\/","title":{"rendered":"About"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"15997\" class=\"elementor elementor-15997 elementor-2808\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-1134d86 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"1134d86\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-no\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-25d9fbb\" data-id=\"25d9fbb\" 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                       <span class=\"elementskit-tab-title\">Diatomeas<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-6b31f91\">\n                        <a class=\"elementkit-nav-link  left-pos\" id=\"content-6b31f9169e76365969bd-tab\" data-ekit-handler-id=\"habitaci-n\" data-ekit-toggle=\"tab\" data-target=\"#content-6b31f9169e76365969bd\" href=\"#Content-6b31f9169e76365969bd\"\n                            data-ekit-toggle-trigger=\"click\"\n                            aria-describedby=\"Content-6b31f9169e76365969bd\">\n                            <span class=\"icon icon-information elementskit-tab-icon\"><\/span>                            <span class=\"elementskit-tab-title\">Habitaci\u00f3n<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-cae024a\">\n   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                    <span class=\"icon icon-information elementskit-tab-icon\"><\/span>                            <span class=\"elementskit-tab-title\">Zonas\/aberturas de salas<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-e971e6f\">\n                        <a class=\"elementkit-nav-link  left-pos\" id=\"content-e971e6f69e76365969bd-tab\" data-ekit-handler-id=\"intuici-n\" data-ekit-toggle=\"tab\" data-target=\"#content-e971e6f69e76365969bd\" href=\"#Content-e971e6f69e76365969bd\"\n                            data-ekit-toggle-trigger=\"click\"\n                            aria-describedby=\"Content-e971e6f69e76365969bd\">\n                            <span class=\"icon icon-information elementskit-tab-icon\"><\/span>                            <span class=\"elementskit-tab-title\">Intuici\u00f3n<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-d7c372a\">\n                        <a class=\"elementkit-nav-link  left-pos\" id=\"content-d7c372a69e76365969bd-tab\" data-ekit-handler-id=\"c-rculo\" data-ekit-toggle=\"tab\" data-target=\"#content-d7c372a69e76365969bd\" href=\"#Content-d7c372a69e76365969bd\"\n                            data-ekit-toggle-trigger=\"click\"\n                            aria-describedby=\"Content-d7c372a69e76365969bd\">\n                            <span class=\"icon icon-information elementskit-tab-icon\"><\/span>                            <span class=\"elementskit-tab-title\">C\u00edrculo<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-216e55c\">\n                        <a class=\"elementkit-nav-link  left-pos\" id=\"content-216e55c69e76365969bd-tab\" data-ekit-handler-id=\"deconstructiva-arquitecto-\" data-ekit-toggle=\"tab\" data-target=\"#content-216e55c69e76365969bd\" href=\"#Content-216e55c69e76365969bd\"\n                            data-ekit-toggle-trigger=\"click\"\n                            aria-describedby=\"Content-216e55c69e76365969bd\">\n                            <span class=\"icon icon-information elementskit-tab-icon\"><\/span>                            <span class=\"elementskit-tab-title\">deconstructiva. Arquitecto.<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-472df34\">\n                        <a class=\"elementkit-nav-link  left-pos\" id=\"content-472df3469e76365969bd-tab\" data-ekit-handler-id=\"-horror-vacui-\" data-ekit-toggle=\"tab\" data-target=\"#content-472df3469e76365969bd\" href=\"#Content-472df3469e76365969bd\"\n                            data-ekit-toggle-trigger=\"click\"\n                            aria-describedby=\"Content-472df3469e76365969bd\">\n                            <span class=\"icon icon-information elementskit-tab-icon\"><\/span>                            <span class=\"elementskit-tab-title\">\"horror vacui\"<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-b0ff5ae\">\n                        <a class=\"elementkit-nav-link  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class=\"elementskit-tab-title\">Espacio p\u00fablico<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-1b9af7f\">\n                        <a class=\"elementkit-nav-link  left-pos\" id=\"content-1b9af7f69e76365969bd-tab\" data-ekit-handler-id=\"tiempo-y-lugar\" data-ekit-toggle=\"tab\" data-target=\"#content-1b9af7f69e76365969bd\" href=\"#Content-1b9af7f69e76365969bd\"\n                            data-ekit-toggle-trigger=\"click\"\n                            aria-describedby=\"Content-1b9af7f69e76365969bd\">\n                            <span class=\"icon icon-information elementskit-tab-icon\"><\/span>                            <span class=\"elementskit-tab-title\">Tiempo y lugar<\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                        <li class=\"elementkit-nav-item elementor-repeater-item-8cffd8a\">\n                        <a class=\"elementkit-nav-link  left-pos\" id=\"content-8cffd8a69e76365969bd-tab\" data-ekit-handler-id=\"tab-8cffd8a\" data-ekit-toggle=\"tab\" data-target=\"#content-8cffd8a69e76365969bd\" href=\"#Content-8cffd8a69e76365969bd\"\n                            data-ekit-toggle-trigger=\"click\"\n                            aria-describedby=\"Content-8cffd8a69e76365969bd\">\n                            <span class=\"icon icon-earth elementskit-tab-icon\"><\/span>                            <span class=\"elementskit-tab-title\"><\/span>\n                        <\/a>\n                    <\/li>\n                                <\/ul>\n\n            <div class=\"tab-content elementkit-tab-content\">\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-201e84a  active show\" id=\"content-201e84a69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-201e84a69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>  Haeckel ya hab\u00eda visto las diatomeas a trav\u00e9s de un microscopio de gran aumento. Desde la invenci\u00f3n del microscopio electr\u00f3nico de barrido a finales de la d\u00e9cada de 1960, tambi\u00e9n ha sido posible fotografiar y reproducir las fant\u00e1sticas formaciones. Lo fascinante es que se puede penetrar en el interminable sistema estructural de las diatomeas, que siempre adquieren una nueva forma est\u00e9tica en una secci\u00f3n ampliada a escala. Por cierto, esto contrasta con \u00abMandelbrot\u00bb, para el que no hay vara de medir porque las transformaciones tienen lugar fuera de nuestras categor\u00edas. Conoc\u00ed la bi\u00f3nica y la qu\u00edmica de silicatos gracias a mi trabajo en la construcci\u00f3n de un ordenador.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-6b31f91 \" id=\"content-6b31f9169e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-6b31f9169e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>Incluso cuando abr\u00eda el tronco de un \u00e1rbol seg\u00fan los anillos anuales -como hice con el tanque familiar en 1988-, siempre me interesaba examinar lo que ocurr\u00eda en su interior. Por eso, ocuparme de la cer\u00e1mica fue un momento importante para m\u00ed, porque trabajas con cuerpos huecos. En mis primeros a\u00f1os como estudiante, trabaj\u00e9 casi exclusivamente en el taller e hice mucho trabajo 1:1 all\u00ed. As\u00ed que no hice ninguna maqueta, sino que tuve que probar la gravedad en la escultura real, con todo el esfuerzo f\u00edsico, para saber qu\u00e9 hac\u00eda con mis ideas en una estructura espacial en primer lugar.<\/p>\n<p>  Despu\u00e9s de trece a\u00f1os trabajando principalmente en proyectos de interior, ahora me estoy aventurando gradualmente en espacios exteriores. Es un gran paso hoy en d\u00eda, si no se quiere hacer el \u00abhelic\u00f3ptero al agua\u00bb convencional de amueblar con esculturas los restos de espacio exterior libre.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-cae024a \" id=\"content-cae024a69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-cae024a69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>En general, creo que el pl\u00e1stico aut\u00f3nomo est\u00e1 muerto. En la Europa actual vivimos en un sistema tan complejo que es absolutamente presuntuoso querer colocar esculturas aut\u00f3nomas en este espacio cultural condensado. A\u00fan podr\u00edas instalarlos en Marte. Creo que como escultor hoy en d\u00eda, uno tiene la responsabilidad de ocuparse intensamente del entorno y pensar detenidamente en c\u00f3mo se puede utilizar el espacio p\u00fablico restante de forma sensata para la gente. En los a\u00f1os setenta, no era infrecuente que los artistas se especializaran por completo en la fabricaci\u00f3n de peque\u00f1as maquetas cuando a\u00fan estaban en la academia, para que luego un fundidor se encargara de hacerlas volar por los aires. Y con eso, las esculturas estaban en el mundo. Mis viajes por la ciudad me han demostrado que incluso las esculturas m\u00e1s impresionantes pueden quedar completamente empantanadas y descuidadas en el entorno equivocado. Por eso ya desarrollo mucho cuidado en la fase previa a la producci\u00f3n.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-b017b16 \" id=\"content-b017b1669e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-b017b1669e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>  En mi obra ya est\u00e1 impl\u00edcita una cierta declaraci\u00f3n sobre las cosas actuales que me conmueven. En el caso de esta historia de accidente (el proyecto de accidente de 1993), me choc\u00f3 pero tambi\u00e9n me fascin\u00f3 el hecho de que, en nuestro mundo altamente tecnificado, un petrolero se construya con una sola coraza debido a medidas irreflexivas de recorte de costes y adem\u00e1s se cargue incorrectamente, de modo que acaba rompi\u00e9ndose. En mi proyecto medio, quise explorar el desplazamiento de fuerzas en las c\u00e1maras de los espacios interiores diseccionando un enorme molde de escayola, que en s\u00ed mismo no era colosalmente ecol\u00f3gico. Al final, llegu\u00e9 a una especie de edificio de Schwitters completamente amorfo por fuera en su calidad de alabastro y con fuertes estructuras espaciales por dentro.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-ea90125 \" id=\"content-ea9012569e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-ea9012569e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>La construcci\u00f3n depende de si entra en simbiosis con el material. Tambi\u00e9n aprecio mucho en colegas y arquitectos cuando tienen una idea precisa del material con el que est\u00e1n tratando. La propia materialidad ya tiene cierta expresividad y transmite una idea. No es casualidad que, a diferencia de Estados Unidos, B\u00e9lgica o Espa\u00f1a, el material terracota siga siendo tan fuertemente tab\u00fa en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-8f59abe \" id=\"content-8f59abe69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-8f59abe69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>Cuando era adolescente, la arquitectura representada en el lenguaje de la sucesi\u00f3n de la Bauhaus como una est\u00e9tica totalmente formal y funcional me resultaba bastante detestable. Dudaba mucho de esta forma de arquitectura porque me parec\u00eda muy vac\u00eda de contenido. Nuestra escuela tambi\u00e9n era una prefabricada post-Bauhaus con el obligatorio sistema de codificaci\u00f3n por colores. Siempre me ha parecido muy opresivo y estrecho. Me gustaban mucho m\u00e1s los edificios industriales, como los que dise\u00f1\u00f3 mi padre, porque ten\u00edan una orientaci\u00f3n ingenieril y en ellos hab\u00eda realmente una producci\u00f3n viva. En este \u00e1mbito, hab\u00eda una tarea clara en cuanto al contenido: La tarea consist\u00eda en instalar un mundo laboral.<\/p>\n<p>En mi obra escult\u00f3rica, me interesa fundamentalmente ocupar y definir el espacio tal y como lo experimento. Lo hago reduciendo el espacio a una superficie, que luego vuelve a convertirse en un cuerpo espacial a trav\u00e9s del dise\u00f1o escult\u00f3rico. No llego a la escultura directamente a trav\u00e9s del modelado, sino estudiando los lugares correspondientes, sus funciones, as\u00ed como los movimientos que all\u00ed se producen. Hago bastante investigaci\u00f3n y trabajo de campo. Por ejemplo, cuando en 1997 la LMU convoc\u00f3 un concurso de arte para el dise\u00f1o del vest\u00edbulo del nuevo Instituto de Qu\u00edmica Farmac\u00e9utica de Gro\u00dfhadern, lo primero que hice fue sentarme ante el ordenador y comprobar c\u00f3mo desarrollan hoy los qu\u00edmicos farmac\u00e9uticos los modelos de medicamentos.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-22c4a48 \" id=\"content-22c4a4869e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-22c4a4869e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>Para m\u00ed es muy importante que una escultura \u00abfuncione\u00bb desde todos los \u00e1ngulos imaginables y tenga cierta vivacidad en los niveles m\u00e1s diversos. Por eso ahora suelo planificar los conceptos de espacios m\u00e1s grandes en CAD, porque puedes recorrer todo el espacio mediante una animaci\u00f3n y comprobarlo. Con esta t\u00e9cnica de simulaci\u00f3n puedo mostrar maravillosamente c\u00f3mo se desarrolla la forma desde los distintos \u00e1ngulos. Para las obras interiores m\u00e1s peque\u00f1as, en cambio, parto de la escala humana. Es decir, una persona de pie en el suelo con un horizonte de aproximadamente 1,45 metros de altura debido al nivel de sus ojos. Al fin y al cabo, la escultura exterior en la \u00e9poca barroca se alineaba y modelaba en perspectiva a la altura de los coches de caballos, mientras que hoy se suele suponer que est\u00e1 a la altura de los conductores de autom\u00f3viles.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-862cd79 \" id=\"content-862cd7969e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-862cd7969e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>  Encontr\u00e9 la biolog\u00eda a trav\u00e9s del desarrollo urbano y el discurso sobre c\u00f3mo puede definirse el espacio urbano en el futuro. En el debate sobre la complejidad de los contextos urbanos se alude una y otra vez a los principios bi\u00f3nicos. Esto significa que de la observaci\u00f3n de peque\u00f1os organismos puede deducirse una cierta autoorganizaci\u00f3n de las estructuras. Las diatomeas, por ejemplo -se trata de diminutas plantas unicelulares- se rodean de un caparaz\u00f3n de silicato. El c\u00f3digo gen\u00e9tico que produce las formaciones estructurales inmensamente diversas y tambi\u00e9n las complejas redes est\u00e1ticas de estas diatomeas es absolutamente desconocido.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-5287cf9 \" id=\"content-5287cf969e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-5287cf969e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>  Empujo hacia arriba los distintos elementos anulares de una superficie de madera para que formen una estructura pl\u00e1stica. Fue trabajando con grandes superficies de madera como llegu\u00e9 por primera vez a la apertura de superficies. Las formas espaciales mod\u00e9licas de estas esculturas de 1,50 x 1,50 metros son elementales para m\u00ed porque puedo pensar con las manos. En general, cuando invento el espacio, no es un proceso anal\u00edtico, sino que cuando dibujo, tengo almacenado en mi cabeza el significado que quiero dar a un lugar. La mayor\u00eda de las veces me concentro en una forma circular que hay que abrir. Y entonces empiezo inmediatamente a construir un modelo que extiendo en el espacio con hilos muy finos. Curiosamente, mi sensaci\u00f3n est\u00e1tica es correcta incluso con 14 toneladas de peso.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-e971e6f \" id=\"content-e971e6f69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-e971e6f69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>Yo tambi\u00e9n me lo pregunt\u00e9 al principio. Incluso antes de simular la escultura, camino por la forma imaginada como en un sue\u00f1o y anticipo lo que se desarrollar\u00e1 entre los elementos individuales en t\u00e9rminos de fuerzas y c\u00f3mo ser\u00e1 despu\u00e9s la estructura diferenciada. Es reconfortante, pero tambi\u00e9n un poco triste, porque ya no tengo ese momento \u00abaj\u00e1\u00bb cuando veo la escultura terminada. La sensaci\u00f3n es en realidad el experimento, y luego me pongo a aplicarlo de forma muy disciplinada, lo que tambi\u00e9n requiere mucha moderaci\u00f3n. Todas las personas implicadas en un gran trabajo tienen que estar informadas con precisi\u00f3n sobre el contenido y la t\u00e9cnica para garantizar una ejecuci\u00f3n \u00f3ptima.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-d7c372a \" id=\"content-d7c372a69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-d7c372a69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>La superficie circular forma un centro a su manera, sin estar centrada. El c\u00edrculo tambi\u00e9n conlleva una especie de restricci\u00f3n. De este modo, la forma exterior de un cuerpo b\u00e1sico se reduce a un m\u00ednimo de posibilidades de desconcentraci\u00f3n, dirigiendo as\u00ed la vista hacia lo real.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-216e55c \" id=\"content-216e55c69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-216e55c69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>El edificio puramente funcional seguir\u00e1 existiendo, sin duda. En una conferencia de Frank Gehry en Los \u00c1ngeles, me di cuenta por primera vez de que la arquitectura del deconstructivismo se define exclusivamente como arte de construir y que apenas hay comunicaci\u00f3n con los artistas pl\u00e1sticos. En una intervenci\u00f3n art\u00edstica podr\u00eda surgir f\u00e1cilmente un conflicto. La arquitectura como el nuevo museo de Bilbao me fascina ante todo como escultura. Quiz\u00e1 la arquitectura deconstructivista sea demasiado joven para las artes visuales, pues a\u00fan tiene muchos recursos por descubrir.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-472df34 \" id=\"content-472df3469e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-472df3469e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>Estoy seguro de que los lugares en los que intervengo tambi\u00e9n necesitan mis intervenciones. No hay nada que me d\u00e9 menos miedo que las habitaciones vac\u00edas o las paredes vac\u00edas. En el atrio de 27 metros de altura del Hospital de la Cruz Roja de M\u00fanich, se produjo un incre\u00edble tir\u00f3n hacia abajo. Creo que he conseguido invertir esta tendencia y cambiar la sensaci\u00f3n de espacio con la estructura reducida del remate.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-b0ff5ae \" id=\"content-b0ff5ae69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-b0ff5ae69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>Mi deseo de intervenir en los espacios est\u00e1 motivado por el hecho de que busco salvar la discrepancia entre la escala humana y la velocidad de la alta tecnolog\u00eda. El manejo virtual de las cosas libera una categor\u00eda de pensamiento completamente distinta a la del trabajo manual con herramientas. La virtualidad que experimentamos por la noche en nuestra fase REM, por ejemplo, cuando copiamos salvajemente los acontecimientos del d\u00eda y componemos nuevas pel\u00edculas a partir de ellos, est\u00e1, en contraste con el mundo virtual del ordenador, completamente determinada por nosotros en t\u00e9rminos de tiempo.<\/p>\n<p>  En la fase REM, uno definitivamente tiene poder sobre los acontecimientos del sue\u00f1o. El ordenador, en cambio, simplemente se traga nuestro tiempo. En los espacios virtuales y en el tiempo determinado por los nuevos medios de comunicaci\u00f3n, me muevo en una esfera diferente.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-e93bdad \" id=\"content-e93bdad69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-e93bdad69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>Tambi\u00e9n me dijo una historiadora del arte que mis esculturas m\u00e1s recientes le recuerdan a las ideas de Archigram de finales de los sesenta. En aquella \u00e9poca se discut\u00eda en el discurso art\u00edstico si el espacio construido es una extensi\u00f3n o prolongaci\u00f3n del cuerpo y c\u00f3mo pueden crearse arquitect\u00f3nicamente nuevos mundos. Tambi\u00e9n se piensa en los sistemas modulares de la \u00e9poca, que ten\u00edan algo muy h\u00edbrido.<br \/>\n  En aquella \u00e9poca, el ser humano ocupaba un lugar central en el arte, que se basaba en la idea de interacci\u00f3n. Estas ideas vuelven a estar de actualidad porque, en lugar del mercado, la atenci\u00f3n se ha centrado en la experimentaci\u00f3n. El debate sobre el mundo medi\u00e1tico actual trata tambi\u00e9n de la necesidad de redefinir de nuevo las diferentes formas y cualidades del espacio: \u00bfQu\u00e9 es posible como espacio construido? \u00bfQu\u00e9 hay que materializar en absoluto? \u00bfHasta d\u00f3nde llega la representaci\u00f3n puramente virtual? \u00bfQu\u00e9 ventajas ofrece lo t\u00e1ctil como nivel de percepci\u00f3n frente a lo que se ve y se oye? Ya le doy mucha importancia a las cosas materializadas. Las cosas que rodean a las personas moldean inevitablemente sus vidas.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-8fe365b \" id=\"content-8fe365b69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-8fe365b69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>En mi opini\u00f3n, un dise\u00f1o cuadrado con sentido requiere una compleja cooperaci\u00f3n de especialistas de distintos campos. Esto significa que los estudiosos de las humanidades tienen que colaborar con escultores, planificadores de tr\u00e1fico, psic\u00f3logos y soci\u00f3logos. Tambi\u00e9n puedo imaginar posiciones extremas que dialoguen entre s\u00ed, es decir, momentos que puedan experimentarse f\u00edsicamente en contacto con otros interactivos. Estoy seguro de que el intercambio personal volver\u00e1 a desempe\u00f1ar un papel importante en el futuro.<br \/>\n  Sin esculturas site-specific, se perder\u00eda una dimensi\u00f3n muy importante de la experiencia. Especialmente los artistas que coquetean con las desmaterializaciones virtuales suelen tener un fuerte deseo de producir cosas 1:1.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-1b9af7f \" id=\"content-1b9af7f69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-1b9af7f69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                            <p>Sin duda, muchos lugares del mundo tendr\u00e1n formas cada vez m\u00e1s parecidas gracias al intercambio extremo de informaci\u00f3n. Esto no s\u00f3lo se aplica a los mundos artificiales de experiencia a la Disneyworld, sino que en general los niveles de experiencia en los pa\u00edses industrializados son cada vez m\u00e1s parecidos. Los supuestos n\u00f3madas buscan patrones espaciales familiares en cadenas hoteleras y casas rodantes. En cambio, comprometerse con un lugar concreto como topos implica emprender un viaje perceptivo espec\u00edfico y contrarrestar as\u00ed la sincronizaci\u00f3n global.<\/p>\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                                    <div class=\"tab-pane elementkit-tab-pane elementor-repeater-item-8cffd8a \" id=\"content-8cffd8a69e76365969bd\" role=\"tabpanel\"\n                         aria-labelledby=\"content-8cffd8a69e76365969bd-tab\">\n                        <div class=\"animated fadeIn\">\n                                                    <\/div>\n                    <\/div>\n                                \n            <\/div>\n                    <\/div>\n    <\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-995f74a elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"995f74a\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Escultor Vita Bibliograf\u00eda \/ Cat\u00e1logos Enlaces \/ Afiliaciones Declaraciones Diatomeas Habitaci\u00f3n Arte en el edificio Ecolog\u00eda Material Arquitectura Punto de vista Biolog\u00eda Zonas\/aberturas de salas Intuici\u00f3n C\u00edrculo deconstructiva. Arquitecto. \u00abhorror vacui\u00bb Hover \u00abNuevos Mundos Espacio p\u00fablico Tiempo y lugar Haeckel ya hab\u00eda visto las diatomeas a trav\u00e9s de un microscopio de gran aumento. 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